三月的烟雨飘摇的南方
你坐在你空空的米店你一手拿着苹果一手拿着命运在寻找你自己的香窗外的人们匆匆忙忙把眼光丢在潮湿的路上你的舞步划过空空的房间时光就变成了烟爱人你可感到明天已经来临码头上停着我们的船我会洗干净头发爬上桅杆撑起我们葡萄枝嫩叶般的家
其实这是一首励志歌曲
张玮玮和郭龙都是兰州人，少年时就成为兄弟。那时，同样热爱摇滚乐的他们，一直认为留着长发、一身皮服、放肆地扫弦，这样才是摇滚。直到有一天，野孩子乐队来到了他们打工的酒吧，光头、布衣、木琴，苦行僧似的气质吸引着张玮玮和郭龙的注意力。当天酒吧里特别喧闹，几乎无人注意这三人个音乐人的存在。当第一声琴弦响起，站在舞台边的郭龙和玮玮惊了！——竟然还有人这样弹琴！一个小时的演出，玮玮和郭龙仿佛被醍醐灌顶一般，静静地接受着音乐的洗礼。曲终之时，主唱张佺淡淡地说：“最后一首歌，送给今天真正在这里听音乐的人！”这一句话，彻底击溃了玮玮和郭龙原有的价值观防线，他们被颠覆了。这场演出后，他们俩开始怀疑现在的生活和自己的追求。
野孩子的张佺和小索曾说，他们是走过了西北之后才真正学会了唱歌，而对于张玮玮和郭龙而言，他们是遇到了野孩子之后，才真正明白了什么是音乐。来到北京之后，张玮玮和郭龙先后加入了野孩子乐队，野孩子严谨的作风，从生活上、音乐上深深地影响着他们。那时，张佺和小索每天先带领大家先扫弦一小时，排练中途只休息半小时。这半小时中，每人轮流做俯卧撑个，而对于音乐的细节，大家更是细到一个音符一个音符地嗑。这种高强度的音乐和体力训练，不仅让乐队的每个人保持着充沛的精力和体力，也给他们打下了扎实的音乐基础。
野孩子乐队张佺，小索
野孩子乐队，他们是中国新民谣音乐的探索者，也是正在兴起的生态文化的源头之一。乐队成员小索在年创办了河酒吧，很快便成为了中国民谣摇滚的"根据地"。在年关闭之前，它接纳了数十支不同风格的地下乐队来演出，并且融合了不同类型的地下文化，创造出一种热情、友爱、回归民间的生活风格。
后来小索患胃癌离世，张佺游走他乡，在离开北京寻找新的生活之前，张佺留下的话是：“新的野孩子，就交给玮玮和郭龙你们二人了！”随着野孩子乐队解散，他们两个人成了“野孩子”的遗孤。在霓虹闪烁的大都市中，张玮玮在北京各大酒吧流落演唱，四顾迷茫。
对于处在人生低谷期的张玮玮，宅在北京一个老式居民楼里混日子。有时看着窗外的行人那么忙碌，觉得自己像是在时间里卡住了，很想离开北京过另一种生活。“谣?传——中国民谣新声”的演出邀请对他来说无疑是一剂强心针。张玮玮和老朋友郭龙组成了新的乐队，继续开始民谣生涯。在去往连州参加演出的火车上，他写下了这首《米店》，并随后登台演出。尽管那是他第一次唱自己写的歌，现场还频频忘词、甚至后来在录制时的间奏也是即兴编曲。但这首歌的灵感迸发，为此后中国的民谣音乐树立了一根标杆。
“没有写《米店》之前我是个乐手，给一些歌手或乐队现场伴奏手风琴，曾有过很美好的音乐时光。但是做乐手很像在别人的梦里飞翔，人家梦醒后，自己就没处可飞了。所以我只好转型自己创作当歌手，也给自己营造个可以一直飞下去的梦境。”——张玮玮
好的作品打动人并不单纯因为作者的创作背景和人生故事，而是作品本身呈现的美好。尤其是有些深沉隐秘的美好，是可感知，自己也无法言说的微妙。
音乐人周云蓬用自己的语言描述了这个烟雨蒙蒙的梦境：
“情歌最怕流于空泛，而米店是实实在在的爱情，葡萄嫩叶织成的家，清贫的工作，小天小地的，大海也温顺得像城外的牛马。阶梯般的节奏，缓步而下，跟随卖杏花的、卖米酒的，下到巷子的深处，小儿女的小城之恋，不足为外人道。”
在你心驰荡漾激动的年代高声唱歌的人不是我们弟弟说哥哥你看我们像不像断了线的风筝——《两个兄弟》
像风筝断了线飘摇了很多年，直到年，野孩子乐队重组。今天的野孩子以张佺，张玮玮，郭龙，马雪松，武锐组成五人固定阵容，集体定居在了大理。
听民谣的人有两大通病，一是总喜欢过分解读，希望在每一首民谣背后都能找到一份极致的悲伤或浪漫；二是自己喜欢的作品不火就恨世人肤浅，火了则更恨。所以大家总爱在音乐评论里讲讲自己和某姑娘的故事，也总爱在知乎里抛出“如何评价某某作品”的问题。而在这无休止的可爱也幼稚的声浪中，却很少能听到创作者自己的心声:
“一首歌受到大家的喜爱，我当然荣幸且偷乐。我说的这些仅是我的故事，你的“米店”仍应该是你的故事，由你自己解读。年和女朋友异地恋，在爱情的催促下写了《米店》这首歌。女友是江南人，当时想毕业后开杂货铺，米店是她给自己店起的名字。歌词里有两种水果，“苹果”和“葡萄”。“苹果”象征着爱情，“葡萄枝嫩叶般的家”来自《哈扎尔辞典》里面阿捷赫公主的祈祷文。它是我写的第一首歌，曾经有人把我的歌归类到西北民谣，我觉得很惭愧，我的第一首歌是关于大米，而不是面条。”——张玮玮
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本文编辑：佚名
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